朝比奈さんが、日本国内では、大阪中心に活動していたのが全国区にまでなったのは、音楽評論家の宇野 功芳氏の功績は非常に大きいものでした。
残念ながら、最近亡くなりましたが、クナッパーツブッシュ、シューリヒト以降、朝比奈とマタチッチが世界一のブルックナーだ、と、すでに1960年代後半に述べておられます。私は、その記事を、中学時代にレコード芸術誌で読み、朝比奈さんを聴いてみたいと思いました。ちなみに、私が最初に買ったブルックナーは、宇野さんの影響もあり、マタチッチの７番でした。朝比奈さんのブルックナーを最初に聴いたのは、1974年大阪フェスティヴァルホールでの8番でした。

その宇野さんの朝比奈論がこれです。おちこちで書いているものを集め、必要な改訂をしています。

１９０８年生まれ、世界現役最高齢の指揮者として内外の尊敬を一身に集める筆者が、半世紀にわたり書き綴ってきた珠玉の随筆の数々。フルトヴェングラー、グレン・グールド、甘粕正彦、坂東三津五郎、井上靖…きら星の如き人達との出会いから、青春の日の想い出、音楽論、そしてこよなく愛する酒と味の話題の至るまで、人間・朝比奈隆の比類なき大きさと魅力を伝える一冊。
目次
１　忘れ得ぬ人（フルトヴェングラー回想
聖なる指揮台に立ちて
生きているフルトヴェングラー　ほか）
２　酒味閑談（わが音楽と酒の旅
酒談・楽談
太陽の酒　ほか）
３　語る（芸事は理論より年数
サッカーで鍛えた高校時代
メッテル先生にあこがれて京大へ　ほか）
４　辿り来し道（京大法学部回想
老いてなお若き「京都」
『世界文化史大系』　ほか）

明治、大正、昭和、平成の時代を貫き、オーケストラと共に九十三年の生涯を歩んだ不世出の巨匠が、指揮、音楽、生き方の真髄を、愉しくも真摯に語った、とびきりの芸談集。
目次
１　朝比奈隆の音楽ばなし（音楽の楽しみ方、楽しませ方
指揮者の仕事　ほか）
２　私の歩んだ九十三年（私の歩み、Ｎ響の歩み
大阪フィルとの半世紀
ブルックナーの世界
『第九』を語る
芸は七十から・対談　桂米朝・朝比奈隆
吹き流されるような半世紀）

朝比奈隆、生誕１００年記念出版（１９０８‐２００１）。その人生は、日本のオーケストラ史そのものであった―。晩年のマエストロを熟知する著者が愛情込めて活写したアサヒナ・ワールドの真骨頂。
目次
第１章　朝比奈隆を知る
第２章　朝比奈隆と旅する
第３章　朝比奈隆を聴く
第４章　朝比奈隆を想う
第５章　朝比奈隆と語る
第６章　朝比奈隆の跫音

わが国が誇る世界的指揮者、マエストロ朝比奈隆の生い立ちから今日までの足跡を語るとともに、その芸術の在り方を多面的に詳述した決定書。
目次
第１章　わが人生（たどり来し道
わが回想の日々―演奏旅行のつれづれに
中国・満州時代の朝比奈隆覚え書
悠揚のシンフォニー―朝比奈隆の肖像
螺線の山登り―わが半生と音楽）
第２章　音楽論（朝比奈隆、芸術の真髄を探る
朝比奈隆の芸術
指揮者から見た作曲家と作品論
「第九」の魅力を語る）

日本経済新聞に、1978年に掲載された連載を単行本にしたものである。

朝比奈さんの自伝で、これではじめて知った話も多い。

朝比奈家の養子になったこと、実の母親とかお姉さんとか、養親がなくなってはじめて血縁があると知ったとか。
フロリアンのことも書いてある。

今は残念ながら絶版であるが、古本でけっこう入手できる。

朝比奈隆のオペラの時代 武智鉄二、茂山千之丞、三谷礼二と伴に

日本オペラの黄金時代を築いた朝比奈隆。いつ頃からオペラの指揮を始めたのか。どのように“武智オペラ”が生まれたのか。三谷礼二演出のオペラとはどんなものだったのか。朝比奈隆のオペラの時代を振り返る。

朝比奈さんは、昔は、けっこうオペラの指揮をしていた。
イタリアのものが多かったが、スタンダードナンバーをよくやっていた。

私が見たのは、ヴェルディの椿姫。
関西歌劇団。オケは、大フィルである。

すごいのは、日本語の訳詞であること。
その翻訳を朝比奈さん自ら手掛けていることである。

晩年はオペラといえば、新日本フィルのニーベルンクの指環であろうが、あれは演奏会形式だった。あと、フィデリオ。

椿姫は、タイトルロールがダブルキャストで、表が樋本栄、裏は、栢本淑子だった。私の高校の後輩でオペラを学んでいる方の師匠ということで、栢本さんの方を聴きに行ったのであった。

ちょっと前に出版された、朝比奈隆の評伝。中丸美繪著。独自の視点から書かれたユニークな朝比奈伝であり、なかなか読み応えのある本である。

いままで出たものとはかなり視点がちがっており、人間朝比奈隆のさまざまな面を描いている。とくに、４つの試練という章立てで、各時期のいろいろな試練を、かなり冷静な目で見ている。本人を含め、たくさんの人のインタビューにもとづいて、書かれている。

いままでの、朝比奈シンパの書いたものと違う点は、かなり人間として負の部分に言及していることが特徴である。何か非常に暗いトーンの文章だが、一気に読んでしまう。

まず出生の秘密や幼児体験。出生については、朝比奈本人が、日経新聞の私の履歴書で書いているものしか知られていないと思うが、実の両親についてはじめて言及されている。朝比奈の親が、実の親でないことを知ったところなどは、私の履歴書にも出てくるが、それ以上は出てきていなかった。これが、音楽家になるいとつの原因であることを示唆している。

大学時代の話についても、初めて書かれたものだと思う。メッテル先生は、世界的に見ても超大物だったようなのだが、その点については、最近はけっこうあちこちで述べられている。当時、日本には、戦争のために、他にもクロイツァーをはじめ、大家が来ている。これは別に日本だけの話ではなく、多くのユダヤ人音楽家が、アメリカに移っているのも戦争のためである。ブルーノ・ワルターしかり。だから、メッテルに音楽を叩き込まれたというのは、実は、相当レベルが高い音楽教育を受けているということなのである。ただ、物理的なテクニックについては別かもしれない。

上海、ハルピンについては、最近いくらかの資料が出てきている。また
関西交響楽団の設立、大フィル設立の経緯等も、大阪ではけっこう知られていることかもしれない。

最後の大阪フィルの経営問題については、大阪にいる、または縁のある人間で大阪フィルの近くにいた人にとっては、比較的よく知られた事実。その時期、朝比奈さんは、東京での活動があったので、けっこう支えになったのだと思う。大阪と東京では、演奏会の盛り上がり方が違っていた。

朝比奈さんの晩年というのは、その多くが、東京の若者ファンによって支えられているところが多い。彼等は、大阪の苦労した時代のことには、基本的に縁がない。最晩年、大阪でのコンサートも、東京からたくさん聴きにきていた。だから、朝比奈さんの今までの伝記については、ほとんどが、この暗い時期については、あんまり話題にされていないのだろう。

最後の健康問題。はやくから、癌であったという。実は、名古屋公演後入院してしまったときに、公式では元気だということだったが、その当時、大阪で、合唱団メンバーと偶然会って聞いた話では、過労ではなくて、重い病気だということだった。また、私の聴いた最後のブルックナーの9番のときは、もうやせこけていて、衰えが激しかった。最後の名古屋は、友人が行っているが、もう振っている状態ではなかったという。癌については、その後千足氏が、ある本で食道癌で食べることができなくなっていた、と書いていた。

この本、朝比奈芸術は、技術はないが、教養に支えられた、という面を強調している。ただ、音楽的な実際については、そういう話は練習にすることはなくて、きちりと音を音符どおりの長さと強さで出す、ということに終始していた。その姿に教養がにじみ出ているという感じではなかった。

また、オケの音色としては、指揮の技術はともかく、むしろパート譜上に記載された彼独自のボーイングによるところが大きく、そういった面についての記述は、ボーイングの特徴についてはあるのだが、パート譜には言及されていない。彼は、実際の練習の積み重ねをつねにパート譜に反映されているのであって、そういう音楽的な職人芸の積み重ねがある。こういう面は、あんまりこの本には出てこない。

実際、私が学生のときに、朝比奈さんの棒で何度も歌っているのだが、リハーサルのときには、背景の説明なんか聞いたことがなく、ただただ、正確に音を出すことだけだった。ただ、できるまで何度も繰り返し。大フィルの合唱団は、専属団体だったから、朝比奈のおっさんの練習は、なかなかきびしかった。練習ピアニストにも容赦なく要求するものだから、泣き出してしまうこともしばしば。
合唱団の練習は、当初千足氏だったが、この本で千足氏本人が認めているとおり、彼は適任ではなかった。その後、千足氏がドイツに留学し、指導者が変わって大フィル合唱団の実力も向上したのである。

我々音楽ファンとしては、朝比奈さんは、海外でたくさんのオケを指揮し、ベルリンフィルにも登場しているが、最後の方は、二流、三流のオケばかりである。この理由について、かつて大フィルの事務局の人に教えてもらったことがあるが、それについては述べられていない。

だから、この本、人間朝比奈隆評伝である。その意味でとても興味深く呼んだ。
音楽的、技術的なところについては、やはり朝比奈シンパの本もあわせ読むべきであろう。